譯文

垂楊的綠葉已老，鶯鳥在哺育幼雛，柳絮不再吹綿，黃蜂兒已不見蹤跡。

頭發(fā)漆黑的少年伴著金釵女郎，手執(zhí)銀壺，仍在琥珀美酒中沉溺。

花臺(tái)已經(jīng)向暮，芳春就要告辭，晚風(fēng)吹起了落花，正在半空中飛舞。

夾城路結(jié)滿榆莢，似在催游人歸去，哦，夾城路，一條青錢鋪就的路。

注釋

殘絲：游絲也，蟲類所吐之絲，飄浮空中。沈約詩(shī)："春風(fēng)起春樹，游絲曖如網(wǎng)。"

綠鬢：烏黑的頭發(fā)。年少：少年。金釵客：指女郎。

縹粉：青白色。琥珀：松柏樹脂的化石，色淡黃或紅褐，此指琥珀色的酒。

沈郎：晉代沈充，《晉書·食貨志》載吳興沈充鑄小錢，謂之“沈郎錢”。

青錢：榆莢，色白，成串，形似錢。

夾城：唐代長(zhǎng)安東城墻為雙重城墻，中有路，很寬大，是帝王自宮中赴曲江、芙蓉園游覽的通道。

　　李賀幼而能文，貞元末即已有名。當(dāng)時(shí)結(jié)伴游春，乃是昌谷的舊俗。李賀見榆莢滿路，落花回風(fēng)，感時(shí)光易逝、春去難留，滿懷愁思，頗有感觸，于是便寫下了這首詩(shī)。此詩(shī)雖作于暮春，然此詩(shī)不若其后詩(shī)作情調(diào)之悲涼。

　　首二句寫暮春景象，詩(shī)語(yǔ)無(wú)片言只字言及暮春，遠(yuǎn)比明言還要強(qiáng)烈。因?yàn)樗姆N物色的形象是那樣鮮明，有力地打人人們的感官，留下不可磨滅的印象?？梢钥闯觯耗怯r的春鶯就棲止在濃枝密葉之中，那欲絕的游絲也正伴著黃蜂飄然飛去。動(dòng)靜相問(wèn)，層次分明，交織成一幅渾融的圓面，見出詩(shī)人運(yùn)筆狀物之妙。

　　次二句轉(zhuǎn)入人事活動(dòng)。兩句詩(shī)只擺出青春少年，妙齡女子，青白色的酒壺中滿盛著琥珀色美酒，不再說(shuō)什么，而一幅青年男女游春宴飲的畫面已呈現(xiàn)在我們眼前。至于那宴飲的具體情景，是否“賓既醉止，載號(hào)載呶，亂我籩豆，屢舞欺繳”，都留給人們憑借自己的經(jīng)驗(yàn)去加以補(bǔ)充。藝術(shù)的啟示力極強(qiáng)，含蓄而有余味。將這兩句與首二句合觀，宴飲乃發(fā)生在暮春背景之下，這不禁又發(fā)人深省。明媚春光，可謂良辰美景。男女游賞，可謂賞心樂(lè)事。面對(duì)暮春，他們是想用賞心樂(lè)事去沖淡良辰美景即將逝去的失落心境呢？還是惶恐于良辰美景的即將消歇，想更多享受一些賞心樂(lè)事呢？總之，兩種情景的重合，使這兩句詩(shī)從字面之外噴薄出一股珍時(shí)惜逝、汲汲不可終日的濃郁情思。詩(shī)意不是出自詩(shī)語(yǔ)所敘，而是產(chǎn)生于甄種情景的配合，耐人品味，妙不可言。

　　詩(shī)的后半句寫大好春光無(wú)可挽回地逝去。這樣一點(diǎn)簡(jiǎn)單的意思，用了四句詩(shī)，卻不覺(jué)冗長(zhǎng)，其中大有奧妙?！?a href=http://m.qdsteel.cn/gushi/hua/ target=_blank class=infotextkey>花臺(tái)”二旬將花與春充分擬人化，寫得生動(dòng)引人，情意纏綿。本來(lái)是春去花謝，主動(dòng)者在春，詩(shī)人卻偏偏反轉(zhuǎn)來(lái)說(shuō)，花謝春歸。由于花事欲暮，不免使春興味索然，要黯然辭別歸去了。然而花對(duì)于春，又是那樣飽含系戀之情。你看，花瓣雖已離枝，卻還要做一次最后的掙扎，隨風(fēng)回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。這落花戀春的背后又何嘗不括含青年惜時(shí)的深慨。落花的情態(tài)又不免誘發(fā)一個(gè)問(wèn)題：它那竭盡生命的努力，便能留住春天嗎？這使得后兩句很自然地成為這一問(wèn)題的回答，一呼一應(yīng)，迭宕有致。四句詩(shī)里隱含一問(wèn)一答，以落花為問(wèn)，以榆莢為答，構(gòu)思巧妙，筆路活脫，意趣盎然。

　　這首詩(shī)形象凸出，色彩鮮明，無(wú)論是垂楊春鶯，殘絲黃蜂，還是綠鬢金釵，落花青錢，無(wú)不、以其分明的形色深深印入人們腦中。而其組章造意，含蓄奇掘，攫人思緒。這些都表現(xiàn)了李賀詩(shī)藝術(shù)的特色。